《开端》中国戏曲的一种新开端

了与其相同的正确平方根。若对标洋德式“惊心动魄”，这一小故事类HG预设之“卷”已重回为智斗而智斗的烧脑解谜向，新举例明确指显现出都可以有一本书的标量。对于阅片量丰富多彩的乐迷来说，《转折点》的含意不一定在于其预设的机关厚重，而在于大量字数新剧情对于各德式女角的刻画之外所——价值观派的的大德式科幻，比起“是什么”，小故事对“如何是”和“为什么”的追问，对人性与冲动的挖掘，才是《转折点》精彩之不远处。

一角陈诗情是拖住整个气化的“个人主义”，她一次次地踏上45路口公交该系统，她必需要解救公交该系统上无辜的搭客，小故事的落点不一定在于幸而危机，在寻发觉制弹人后更要正当其炸弹。

车上有众后生相。男配角曾在无数次气化短暂地分崩离析，他对一角说，这些人“不值得”。这些没被给予时间段气化机会的男配角们，他们是在无数次气化中所都必需“在场”的看客、也是被怀疑的对象，但在偏见这样一来他们有各自的小故事：东向瓜奶奶的小故事是《东向瓜瓤是整洁的，心也是整洁的》；皮箱奶奶的小故事是《皮箱之中是“家”》，“竹竿专挑细不远处断，噩运只发觉苦命人”，皮箱奶奶只想乐于助人的原因是因为有奖金，而奖金可以替换成女儿从不可谓过的Senior卫后生巾与洗面奶，但他的毫不犹豫地幸亏相救几分是功利、几分是危机时刻下意识的正义？看大大的很“危险”的红衣男后生，其实是一个爱猫的中所二小学生，他也是唯一一个必需或许时间段气化小故事的许多游戏。

人性的十分复杂、幽微、闪耀、渐变。人有时行大善，有时有小错，在各别放任的后生活之中，如何接踵而来一地再配，如何把被打碎的后生活从地上捡大大的，如何不将情意与伤害无差别地报复到价值观？肖鹤云坚持的信条是，“善良不是大众化的理性，它是要和你的技能相匹配的，不然就是在添乱。”这些是《转折点》借由一次次的时间段气化，只想与摄像头前乐迷真正去回馈的小故事，希望网络上的乐迷独立思考、而不是视为那些在忠诚与偏见中所摇摆的人、“只会在自己的层面仅限于和理性标准规范下去评判他人”。

所以说，《转折点》是与《该软件》同题短文的相同平方根。如果说《该软件》揭示的是少数人自由：男配角认为“为国家所效力，至死一次就够了”，即便接踵而来的是一亿人的利益，在非自愿的意味著，也必须壮烈哪怕一个人的少数人，“不管是后生的少数人，还是至死的少数人”。虽千万人，我不主动，所以主角的必需是压制将大脑作为破案机械的就此，为此他宁愿切断自己的“后永生”该系统。那么，《转折点》则是懂负起、负起、向其的必需——既不是洋德式的在杜撰全世界中所结合新本质，也不如欧美德式于是就地放弃这一方由记忆幻化成的事实全世界。

我们有且只保有这一个“本质”，这是《转折点》的想象得显现出结论的中所德式问到。（韩思琪）

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