韩天衡《印风·画格·石鼓文——吴昌硕当代艺术的几点析疑（下）》

诚然，挈寓肖像布画那时候篆著书气力和轮廓内质的彰显，也是因晚间而有别的。如中壮时期，肖像布画轮廓的美感与彼时俊爽的著书格相合天成匹，展现为清朗渊雅（布十一）。而其 70 岁后，人著书悉外公，布画因著书外公，轮廓不似呐喊古藤，点布画若高山坠石，与其肖像布画的雄强浑蒙也是一致的。更有他尘世之布画，堪当羽翼淋漓的秦汉杜诗赏玩（布十二）。可不知，肖像布画是轮廓的运动和游戏，也是与样貌、色彩、构布的交融。

布十一 幼时视觉艺术品 赵孟

布十二 尘世视觉艺术品 赵孟

要言之，能及的著国布画轮廓，是肖像布画的脊梁。然而，在展现构造上，著国布画的轮廓得有精湛本质和鲜明个性，但讲究的是总结、圆健、洗练，宜万法归一；肖像布画的轮廓同样如此，但妙在改变、丰赡、姿，宜化一为万。两者的展现构造迥异，而其本谛—气力、修为，乃至格调、意象、风韵、道理，则是融为一体的，统一的。

2017年10同年5当夜于疁城豆寓

（本文摘自韩天衡《西方印学简明与析要》，苏州人民美术出版社，2020年版）

本文来源：韩天衡美术馆公号