悸动的爱情和恋人絮语──《那年，我们的夏天》为何能打动民心？

除了藉由二人身处的右方暗喻二人的感受稳定状态以外，他们所居住地的内部空间也能揭示出有男主角心境。

养大后的崔雄成一名出有色的漫画家，寄居一栋独栋别墅内都。崔雄的客厅内都，有一大片落地窗，窗以外却横竖着一道墙外，如同在他乐观、开朗的以外表下，心境内都竖起的高墙外，执意人随亦非地走入他的世界。崔雄的的社会活动室设于别墅的储藏室内都，它是未公开、不开园的，当他一步步吊在前往储藏室的圆顶上，就好像入梦的指令，走进其梦境的最深处。在那的社会活动室内都，精心放置着他的绘画，同时也是对记忆最再三的陈放。延秀是最能走入崔雄心境世界的人，即使二人相恋多年，她还是能随亦非地走入的社会活动室翻看着他的绘画。

内部空间与建筑，是作为漫画家的崔雄常谱曲的主旨，画纸上的建筑物在却是了戏仿的共存后，如同陷入了凝滞的幻境内都。

正如同崔雄对自己作品的演译：「我讨厌不想改变与消逝的东西。人会随着时间的消逝改变或消失，所以我的作品内都不想见到戏仿或时间的共存。」在延秀离他而去的往常内都，崔雄的幻境就被混搭在相恋那一天。在二人复合后，崔雄抱着延秀来到了个展开幕前的会场，在那片掀开绘画的墙外上，凝聚着隔开后无数的夜晚，每个消逝而过的孤独都化作其笔下笔触悠长的线条，他问道：「我所画的每一条细线，时钟秒针前行的每一秒，那些年，那些时刻，国延秀好像一直都在。」在那些梦魇的幻境内都，对方就好像「在记忆内都以另一种形式共存」。

自从与延秀隔开后，崔雄的幻境是凝滞的，好像电器坏掉时混搭的那一刻；反之，延秀的幻境看似是线性、慢慢向前的，事实上却是个环形在结构上，徒自绕了一圈后，还是回到了崔雄身边。

结语

《那年，我们的冬天》是一篇符号化的诗篇，被组织在结构上天内，又再次被俩人逐个拆解。崔雄的「十个痛恨延秀的理应」内都无法痛恨，只有满眼的讨厌；延秀的「相恋原因」内都也无法真正的原因，只有对自我固执的忏悔。

就此，二人在度过了无法彼此的五年后，女人内都，还是剩女人。文/黄彦瑄