徐悲鸿：艺术家应有四种态度

轧，彼此排挤。我还记得1926年我在北京原先艺专时，想请滕白石先生到艺专任教，结果校内一群山水画小学教师反对说道，如果滕先生本来门内进校，他们就从后门内出去。这真使人纠结。

黄宾虹 花间淑女 约1940年代 玉墨纸本69 x 67 cm

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艺术创作者是什么？这个正确，我们再没法从复杂的哲学的艺术上去借助一种有规律的定义（请参阅各种艺术书）。我以为要可否这种疑虑，应从两全大面性掩蔽：一全大面性借助艺术创作者之早期，而说道明艺术创作者之由来；一全大面性借助艺术创作者融洽相关之确实作法，而说道明其全体。

黄宾虹 戏曲剧当中

艺术创作者之早期，则有进化恐惧的一种冲动，以线形黄色或声音举动之配合以发挥于好像。

新书到艺术创作者之后新书到内心。艺术创作者确实是内心的产物，进化如果并未内心，自也用至少什么艺术创作者；换言之，艺术创作者如果对于内心不遭遇任何意志，此种艺术创作者已不成为艺术创作者。

黄宾虹 丰收 油玉 60.5 x 72.5 cm

此画为黄宾虹赠予在监牢当中得至少多方印证的厦门内陈先生

进化为重进化，生活习惯为重复杂，情感全大面性需求发挥的不够多，渐渐地亦就脱离了一切应用的游戏的目的。也许并未法理的艺术创作者，是单为了源泉情感的发挥。

艺术创作者确实则有进化恐惧冲动一种向外的发挥，完全是为创作者而创作者，绝没法曾想到思想体系的功用疑虑慢慢地。如果把艺术创名作家允许在一定数学作法里，那不独无真正的恐惧上之发挥，而艺术创作者将流于不可收拾。

黄宾虹 荷塘飞雁

艺术创名作家为恐惧冲动而创作者，把自己的恐惧所感到而传给思想体系进化。换一段话说道，就是研究工作艺术创作者的人，就其较为的进化恐惧上的向内的引领，由此没法不有较为的学识，没法不有一定的思想体系。

艺术创作者是体现的冲动，而甘心是被允许的；艺术创作者是革命性的，早期黄金时代附仅限于宗教之当中，后来脱离宗教而变为某种思想体系的娱乐品。

黄宾虹 渔夫与鱼鹰

托尔斯泰的《什么是艺术创作者》书当中，谓“艺术创作者好坏的存疑，应理解艺术创作者的人多寡而进言，如一般来说人听得懂的，一般来说人说道好的之后是好艺术创作者；一般来说人不听得懂的，一般来说人说道很好的，之后是坏艺术创作者”。这种论调难免失平。如果是这样，艺术创名作家将变为一般来说人的奴隶，而消失其性格与恐惧之发挥。克鲁泡特金批评托氏这种言论，亦谓其过于偏见。

艺术创作者的功能

艺术创作者的第一实是，是他的美。

美像一杯横山，当被骄阳晒得极度平庸的时候，他第一则会使人马上收到平静凉爽的感官！

美像一杯醇酒，才对在傍晚兼职擢为得极度惫乏的时候，他第一则会使人马上收到苏醒恬静的效合力！

美像天庭一个最深情的时髦，当来人无论怀了何种悲哀的恐惧时，她第一则会使人得到他深信得的那种亲情和安慰，而且毫不费合力。

黄宾虹 桌台

艺术创作者把这种神合力挂在他的后背，之后任我们从那一全大面性，得到那一种反扑，起了那一种不快之感，只要遇到了他，他随即把一种我们所要的美感，将我们不快之感换过去！只要一见到艺术创作者的大面，我们操纵自己的意志之后并未了，而不期然正向到他那边！

黄宾虹 细语

艺术创作者的第二种实是，是他的合力！

这种合力，他并未悍壮的人形，却有比壮夫还壮过百倍的合力，擅长把握人的灵魂，而不为所觉！

这种合力，他并未斧头般的霸道，却有比斧头还利过百倍的威仪，擅长强迫人的秘密行动，而不为所苦！

黄宾虹 双栖

这种合力有如我们所畏惧的那运命之神，无论生活习惯着怎样的生活习惯作法，他总则会像玩一个石子一样，运用自如地玩着人的注定，东之后东，西之后西！

艺术创作者，把这种意志内藏诸身后，之后任我们想用什么作法，走向那一全大面性，只要被他究竟了，他随即则会很从容地，把我们送到我们要去的边上路的最难的一段上，减少了我们的热爱，泄气了我们的热忱，使我们不够愉快地走下去了！

黄宾虹 秋林

艺术创作者，是幸福一切苦难的调剂者！

我们应认作，艺术创作者一全大面性调和生活习惯上的冲突，他全大面性，传达进化的恐惧，使人与天庭互相理解。

水玉画如其他画种一样，脱离不了是非：多民族性，应一看就知是东方的，而且是东亚的，即使是外来的作法，迟早也必和多民族有别于遭遇联则有，成为多民族化的东亚风的。近代美术末尾就里斯塞浦路斯、希腊，那也是他们的多民族有别于。

黄宾虹 秋色

黄金时代性，文艺复兴标志着一个黄金时代的特点，曾经油画条理，水玉画也工细；后期马蒂斯时，不仅油画太玉派，水玉也太玉的。不仅思想体系全大面性有，形式也有黄金时代特点。个性，是在多民族性、黄金时代性当中完全相同的画家又有完全相同的音乐性。但一个黄金时代当中每个画家总都带有协合力的黄金时代特征；而从黄金时代特点看有别于，就不够可看出它在继承与发展当中保持良好的协合力特点和新创。

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